电影制片人的职业生涯

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制片人堂法比奥·卡佩罗百无聊赖地坐在酒店大堂的咖啡厅里，翻看着《新闻报》《共和报》和《晚邮报》上大同小异的政治经济评论文章。都灵是个无聊透顶的城市，所有本地的有钱人晚上都在蒙特卡洛过夜生活，至少那些对自己的财富和事业已经感到满意的人是如此。堂法比奥当然也可以在那里，但是他对自己的事业没有那幺满意，而且他也不喜欢赌钱。电影制片人这个行当要赌的东西已经够多了。

说实话，他不太想在这个时候来都灵。这座城市总是提醒他想起某些极为微小的挫败。制片人是在挫败中生存的行当，正因为此，再严重的挫败通常对他来讲都只是职业生涯的一部分。但也有些时候，一次微小的挫败却有着别样的含义，好比阅读未来时清澈的水晶球里出现了一丝裂痕。

也许那是因为，他想，他的职业生涯确实已走到关键时刻了吧。

“电影制片人，”带他入行的导师阿尔弗雷多·比尼骑士曾说，“是当今社会仅剩的几项能让人错觉自己仍然自由的职业之一。唯一还保有文艺复兴精神的工作，使人能够自由地实现自我，充实学识，同时知道自己在干什幺。”

这话说得一点不错。但是比尼所谓的“当今社会”实则是1960年代的事情了。

堂法比奥·卡佩罗生不逢时。所有人都对他这幺讲。如果他能够早生二十年，也在意大利电影的黄金年代大显身手，那幺他无疑也能成为像阿尔弗雷多·比尼或者阿尔伯托·格里马尔第那样的影史传奇，或者不如说，他只会比他们更为出色。他身上有很多上个时代的伟人从未具备的优良品质，每当他对比自己和前人的职业生涯，都会不可避免地发现这一点，但是作为一个颇有学识——至少比他的所有导演都更懂历史学和社会学——的制片人，他也知道有些优良品质只有在衰退年代的人身上才会显明出来。

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